如何更好的苏绣刺绣表达日月云霞图案光线问题

作者:好货源网 来源: 发布日期:2015-03-16 点击率:2289

[导读] 而由浅而深,由明而晦,必求渐而和一法概之”,处理刺绣中的光线问题要记住,光线是阳面亮阴面暗,用色是明处浅而暗处深,而由浅到深,由明到暗,必须渐次推进,才能达到和谐统一的效果。...

日月图案,在画绣中也是常见的表现对象。月下的景物,配色应稍淡,日光下的景物,配色应鲜艳明亮,“物理然也”,是自然规律使然,说明她开始意识到刺绣中“光”的表现问题了。当然传统苏绣同传统国画一样,向来不重视光影的表现,直到沈寿从油画和摄影中得到启发,创造出新的刺绣针法和仿真绣技艺以后,中国刺绣才真正开始关注并表现作品中的透视、光线明暗不同这一点上,而没有更深入地涉及同一光线下事物的阴阳面等问题,但在当时能有此认知已属难能可贵。

  沈寿《雪宦绣谱》“求光”一切,详细讲述了如何在刺绣作品中表现光线。沈寿说“光之大者日月,细节灯火”,日月的光线比较强烈,灯火的光线比较微弱。“面光者阳,背光者阴。阳则明,阴则晦。无山水、人物、走兽、翎毛、花卉一也,推之宫室、器具犹一也。”面光的是阳面,阳面亮,背光的是阴面,承面暗。无论山水、人物、走兽、翎毛、花卉,宫室、器具全都如此。而“画之分阴阳,惟妙惟肖镜摄、铅画、油画则然,中国画或不尽然,绣则不可不兼明此理”,画面中分阴阳的,只有摄影、铜画和油画,中国画则则全然如此。接着沈寿详细说明“求光之法,如光在物之左,则左明而右晦;在右,则右明而左晦;在上,则上明而下晦。若水之光,乃在下。所谓左、右、上、下者,面也,背也。面背之间有侧焉,则光亦在明晦之间”,这是基本的光影情况。“水之激而泻者,受光多则明;回而漩者,受光少则晦;平水远则明,近则晦;物之影于水者,近水则晦,远则明。其明晦皆变其本物之色,惟灯火之影,于水则本色仍在焉。”激流倾泻的水流受光多,就比较明亮;回转旋绕的水受光少,就比较阴暗。平水远处亮,近处暗。水中倒影,靠近水面的暗,远离水面的就亮。这些明暗变化就会使物体改变原有的色彩,只有灯火倒映在水上还能保持原来的颜色。她接着又以雪景和人物为例,详细说明如何运光配色。最后说,“总之,光则阳明阴晦,色则明浅暗深,二义概之。而由浅而深,由明而晦,必求渐而和一法概之”,处理刺绣中的光线问题要记住,光线是阳面亮阴面暗,用色是明处浅而暗处深,而由浅到深,由明到暗,必须渐次推进,才能达到和谐统一的效果。

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